{"id":1285,"date":"2020-07-01T10:04:13","date_gmt":"2020-07-01T10:04:13","guid":{"rendered":"https:\/\/miguelzorita.com\/?p=905"},"modified":"2023-01-15T11:45:36","modified_gmt":"2023-01-15T10:45:36","slug":"paleta-francisco-goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mediavid-cp167.wordpresstemporal.com\/miguelzorita.com\/paleta-francisco-goya\/","title":{"rendered":"La paleta de Francisco de Goya (objeto)"},"content":{"rendered":"

El mundo del arte es hoy d\u00eda un \u00e1mbito de nuestra cultura respetado, admirado e incluso venerado. Al igual que la religi\u00f3n, el mundo de arte mueve sentimientos y fervores por lo que es frecuente encontrar comportamientos sorprendentemente parecidos entre ambos mundos.<\/strong><\/p>\n

\"La
La paleta de Francisco de Goya.<\/figcaption><\/figure>\n

La paleta de Francisco de Goya como instrumento f\u00edsico de pintura<\/h2>\n

El objeto que hoy nos ocupa da buena cuenta de ello y para descubrirlo iremos a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/strong>. All\u00ed, en plena calle de Alcal\u00e1, nos encontraremos infinidad de pinturas, esculturas y grabados, pero lo que nos interesa no es una obra de arte en s\u00ed, sino otra pieza: La paleta de Goya. <\/strong>Como cualquier otro pintor, el genio aragon\u00e9s contaba con una paleta, es decir un soporte de madera que colocado sobre la mano sirve para la mezcolanza de colores. El t\u00e9rmino paleta, que no deja de ser un diminutivo de pala y se emplea tambi\u00e9n para hacer referencia a una gama de colores y de hecho para explicar esta acepci\u00f3n la Real Academia de la Lengua<\/strong> dice:<\/p>\n

\u00abConjunto o variedad de colores usados habitualmente por un pintor, la paleta de Goya\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

En nuestro caso nos vamos a centrar literalmente en la paleta de Francisco de Goya,<\/strong> y no en su gama crom\u00e1tica si no en el objeto f\u00edsico cuya historia es apasionante.<\/p>\n

\"Autorretrato
Autorretrato de Francisco de Goya donde aparece su paleta.<\/figcaption><\/figure>\n

El 30 de septiembre de 1933 el bolet\u00edn de noticias de la Real Academia de San Fernando<\/strong> se hac\u00eda eco de un curioso ofrecimiento por parte de la viuda del compositor musical Arturo Saco del Valle<\/strong>, do\u00f1a Dolores Badiola,<\/strong> al Estado espa\u00f1ol. Se trataba un cuadro de Antonio de Brugada<\/strong> con marco coronado de laurel, cuatro documentos, unos pinceles y una paleta. Ahora bien, estos \u00faltimos objetos no eran unos \u00fatiles cualquiera, eran las mism\u00edsimas herramientas de Goya.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo hab\u00edan llegado estos objetos a manos de Dolores Badiola?<\/h3>\n
\"Este
Este cuadro de Brugada tambi\u00e9n fue ofrecido como parte del lote en el que iba la paleta.<\/figcaption><\/figure>\n

El recorrido es m\u00e1s o menos sencillo: A la muerte de Goya en Burdeos estos objetos pasaron a manos de otro pintor Antonio Brugada<\/strong> (tambi\u00e9n exiliado en la ciudad francesa y compa\u00f1ero de paseos del anciano Goya). La relaci\u00f3n entre Goya y Brugada qued\u00f3 plasmada precisamente en el cuadro que Dolores Badiola inclu\u00edan en el lote que le ofrec\u00eda al estado. En esta pintura se observa el primer mausoleo de Goya cuya placa con el epitafio acabar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde en la tumba del pintor en la ermita de San Antonio de la Florida. Por lo tanto Brugada<\/strong> como propietario de tales objetos los traer\u00e1 a Madrid en 1843 donde los ver\u00edan los Madrazo<\/strong>, una familia de pintores cuyo testimonio fue clave para autentificar la paleta y los pinceles. De hecho, en el bolet\u00edn que emiti\u00f3 la Real Academia de San Fernando<\/strong> se hace especial hincapi\u00e9 en c\u00f3mo Federico<\/strong> y Luis Madrazo<\/strong> as\u00ed como, el tambi\u00e9n pintor, Moreno Carbonero<\/strong> hablaban con veneraci\u00f3n de esta paleta. Ya en Madrid, Brugada<\/strong> cedi\u00f3 tales objetos al padre de Dolores Badiola<\/strong> y \u00e9ste a su hija Dolores quien los ofreci\u00f3 al estado a trav\u00e9s de la Real Academia de San Fernando.<\/strong><\/p>\n

La paleta retratada por su due\u00f1o, Francisco de Goya<\/h2>\n
\"\u00bfSer\u00eda
\u00bfSer\u00eda esta paleta de 1826, la que guarda la Real Academia de San Fernando<\/figcaption><\/figure>\n

Curiosamente la paleta de Goya no solo est\u00e1 presente de manera indirecta en todos sus cuadros, sino que tambi\u00e9n aparece \u00abretratada\u00bb en varias ocasiones, la vemos por ejemplo en el Autorretrato ante el caballete<\/i> fechado entorno a 1790-1795 y con m\u00e1s seguridad a\u00fan en el retrato de que Vicente L\u00f3pez hace del pintor aragon\u00e9s en 1826. Si seg\u00fan la Real Academia de San Fernando<\/strong> la paleta que ellos conservan es la \u00faltima empleada por Goya, es muy probable que L\u00f3pez le retratase con ella su pen\u00faltimo a\u00f1o de vida.<\/p>\n

Pero tampoco es seguro del todo, puesto que Goya fue inmortalizado en un viaje burocr\u00e1tico a Madrid, donde no es seguro que trajese sus herramientas de pintor. Sea como fuere, el lote que Dolores Badiola ofreci\u00f3 por la nada desde\u00f1able cifra de 3.000 pesetas (recordemos que hablamos del a\u00f1o 1933) fue adquirido por el Estado yendo a parar a la Real Academia de San Fernando. La complejidad a la hora de valorar la autenticidad de esta pieza nos hace reflexionar sobre la propuesta inicial \u00bfCu\u00e1l es el verdadero valor de la paleta de Goya? \u00bfReside su m\u00e9rito en ser una pieza casi arqueol\u00f3gica? \u00bfO m\u00e1s bien tiene valor a nivel simb\u00f3lico y casi sentimental?<\/p>\n

Evidentemente, bajo este \u00faltimo enfoque la paleta tiene verdadero sentido y es l\u00f3gico que se encuentre en un museo, en un templo del arte como en numerosas ocasiones se les denomina, pues al fin y al cabo la paleta de Goya no deja de ser una reliquia, una prueba m\u00e1s de las curiosas conexiones entre arte y religi\u00f3n al tocar ambas la parte m\u00e1s pasional del ser humano.<\/p>\n

Sobre mi<\/a><\/p><\/blockquote>\n